“غاوية ولا طفشانة؟“.. كان السؤال فخًّا بالنسبة لطفلة خرجت للتو من سجن العائلة الى المجهول. وصاحبة السؤال سعاد محاسن وحدها القادرة على إنارة جزء من هذا المجهول. كانت تحية تنتقل بالتدريج من “المساعِدات” إلى الكومبارس الصامت، ثم إلى المجاميع الراقصة. سئل السؤال الحاسم حين غابت فيوليت الراقصة عن البروفة الأخيرة لأحد العروض، فاقترح الممثل المهاجر من لبنان بشارة واكيم (1890-1949) أن تلعب “البنت الجديدة” الدور بدلًا من الغائبة… ترددت سعاد محاسن قليلًا ثم سألتها السؤال/ الفخ.
كان السؤال مباغتًا، لكن تحية بغريزتها في الفكاك من الفخاخ انحازت للغواية. سيدة المخبأ ربما كانت سعاد محاسن تمتحن نفسها وحساسيتها تجاه الخامات الجديدة. وربما كانت تتوثق من صحة قرارها بالموافقة على إيواء الهاربة من “عائلتها الصعبة..”، أو احتمال يكون هذا سؤال يتردد صداه داخلها هي شخصيًّا. سعاد كان لها قدم راسخة في عالم الواقع المستقر، وقدم في أرض المغامرات وبناء “مملكتها” في عالم الفن؛ فقد هربت غاضبة من زوجها في الشام، وأقامت فرقتها في الإسكندرية وعاشت في القاهرة، والمدهش أن كل وجودها
كان السؤال مباغتًا، لكن تحية بغريزتها في الفكاك من الفخاخ انحازت للغواية!
في تلك الأرض لا يذكر منه سوى “احتضانها” لتحية، وصورة تظهر نوعًا من جمال أول القرن العشرين؛ العيون الواسعة والملامح المتناسقة تحت نظرة شاردة بعيدًا، تحملها رقبة ممتلئة. وتقول المعلومات النادرة إنها كانت تقدم سكتشاتها ووصلاتها في صالة “الكورونا“، ولها أغنية أو اثنتين؛ منهما واحدة بالمصادفة تدعو فيها حبيبها للهرب من بابا والسفر بالقطار إلى الإسكندرية “نتفسح سوا ونرجع بكرة“. كانت فترة هروبها قصيرة، تركت بعدها سعاد محاسن كل حصاد رحلة الهروب بعد قدوم زوجها للإسكندرية ومصالحتها، فعادت إلى نقطة الأمان