شهرزاد: الصدّاحة

1
كان الوالد يعمل بواحد من حوانيت القاهرة حينما ولدت طفلته شهرزاد (مولودة باسم شفيقة محمد السيد) بقرية «الراهب» من أعمال مركز شبين الكوم بمحافظة المنوفية عام 1922. ومع قدوم الطفلة نزحت الأسرة إلى القاهرة لتستقر بحارة «الروم»، قبل أن تلتحق الفتاة بمدرسة أولية تعلمت فيها الأناشيد المدرسية. واختارها الملحن علي فراج لتكون تلميذة الأناشيد الأولى بين صديقاتها عقب مسابقة أُجريت حينها. وتفتحت أذنها تدريجيًّا على الغناء والموسيقى، إذ كان شقيقها الأكبر عازفًا للعود وله صوت لا بأس به.
وكانت أولى الأغنيات التي ترددها 

الطفلة «ياما أرق النسيم» التي غنتها ليلى مراد.. في فيلم «يحيا الحب» عام 1938. لكن يبدو أن رغبتها في الغناء تعارضت مع موافقة الوالد فقرر منعها من الذهاب إلى المدرسة. وحاول الأخ الأكبر أن يقنع والدها بضرورة تعليمها الغناء والموسيقى. فكانت تتسلل إلى الأفراح الشعبية لتستمع إلى المطربين حتى بلغت من العمر 15 عامًا.
وبدأت مع أخيها في حفظ بعض الأدوار والأغنيات لإحياء الليالي عند الأقارب والأصدقاء.
وبعد عامين ذهبت إلى الموسيقار محمد القصبجي فأعجب بصوتها ونصحها أن تحفظ بعض الأدوار القديمة والموحشات وأغنيات الشيخ سيد درويش. 

وانطلقت في السينما عن طريق الدوبلاج الصوتي لبعض الأفلام السينمائية مثل مصنع الزوجات (1941) وابن البلد (1942) ورباب (1942) قبل أن تظهر على الشاشة في حبابة (1944).
وبدأت في إحياء بعض الحفلات على مسرح الأزبكية قبل أن تتقدم إلى الإذاعة الحكومية وتشارك في عدة برامج غنائية أمثال «غرام الشعراء» و«الربيع» و«مشرق الهدى». وسافرت إلى «بغداد» لمدة ثلاثة أشهر أحيت خلالها بعض الحفلات في مقهى «الفارابي» و«الجواهري». وغنت لمدة ستة أشهر في إذاعة بغداد والقصر الملكي.
وعقب ذلك سافرت لتسجل بعض 

الأغنيات في إذاعتي «القدس» و«الشرق الأدنى» قبل أن تعود مجددًا إلى القاهرة (شهرزاد: حياتي، الراديو المصري، 15/2/1947، ص 14).
2
في إحدى حفلات عيد الميلاد دعتها جارتها الفنانة جمالات زايد لمشاركتها الاحتفال بحكم الجيرة. وكانت هذه الحفلة عبارة عن احتفال ضخم حضره كوكبة من نجوم السينما والغناء والمسرح. وكان من بينهم المخرج المسرحي زكي طليمات والفنان أنور وجدي. وقامت شهرزاد بغناء بعض أغنيات أم كلثوم فلاقت استحسان الحضور.
ولحسن الحظ كان طليمات يبحث 

حينها عن صوت جديد ليضمه إلى أوبريت «العشرة الطيبة» فوقع اختياره عليها لتقوم بدور ست الدار. 
ووقفت الفتاة أمام لجنة مكونة من 12 فردًا لاختبارها في الصوت وغنت حينها دور سيد درويش «أنا هويت وانتهيت» فوافقت اللجنة عليها بالإجماع.
وتوالت الأوبريتات التي شاركت فيها بعد ذلك مثل «يا ليل يا عين» و«الناي السحري» و«الباروكة» وغيرها من الأعمال المسرحية الغنائية (ثروت فهمي: ونامت «شهرزاد» حتى الصباح على “بلاط السلم“! آخر ساعة، 30/3/1977).
وعلى الرغم من حضورها الطاغي في عالم الأوبريت والغناء المسرحي فإن 

مشاركتها السينمائية لم تكن على نفس القدر من التوفيق والنجاح. فمعايير السينما تختلف عن معايير المسرح..  فقد كان لصوتها دور بالغ الأهمية في نجاح هذه الأوبريتات الغنائية التي تعتمد على جهورية الصوت ورخامته حتى يصل إلى أكبر عدد ممكن من الجمهور.
فجاءت مشاركتها بعد ذلك في عدد من الأفلام مثل الأحدب (1946) وعاشت في الظلام (1948) وكرسي الاعتراف (1949) وأمير الانتقام (1950) وزينب (1952) ومسمار جحا (1952) وأمير الدهاء (1964).
3
كانت شهرزاد قد نجحت في صقل 

مواهبها الفنية عن طريق تلقي دروس الإلقاء والأصوات على يد كل من الشيخ بدوي ناصر أحد المقربين من الشيخ سيد درويش قبل وفاته وكذلك  الموسيقار الإيطالي برونيتي أحد عازفي التشيللو في فرقة دار الأوبرا المصرية بالإضافة إلى كونه أحد خبراء الحناجر وعلم الأصوات.
وكان يأتي مرتين في الأسبوع ليعلمها العزف على البيانو وترويض طبقاتها الصوتية.
وبعد رحلة طويلة من التدريب والتأهيل وقفت أمام الموسيقار رياض السنباطي الذي قدمها للمرة الأولى إلى كوكب الشرق أم كلثوم.
وكانت أم كلثوم أيضًا سببًا في زواجها