هدى سلطان: الإغراء ليس نقيض البراءة

عندما انتصف عِقد الخمسينيات كانت الفنانة هدى سلطان تبحث عن جديد يقنع المنتجين بأن تعتزل أدوار المطربة الجميلة المستضعفة، التي يتركها حبيبها من أجل راقصة. كانت تعتقد أن نجاحها في دور المرأة الجميلة و”الغلبانة” سيظل معلقًا في رقبتها إذا لم تجد دورًا أقوى منه، بالتزامن مع هبوط منحنى ظهورها في الأفلام السينمائية من 8 أفلام سنة 1954 إلى فيلم واحد في العام الذي تلاه!
وجاء نجاح تحية كاريوكا في فيلم “شباب امرأة” (1956) ليلفت انتباه هدى إلى نموذج جديد في أدوار الإغراء بالسينما المصرية، بعيدًا عن الثرية التي 

تسكن القصور، أو المرأة المثيرة في خدمة عصابة؛ جسدت كاريوكا دور امرأة قوية، مسيطرة، مستقلة ماديًّا، من طبقة شعبية، تغوي رجلاً لا لشيء إلا لأنها تريده.
وإذا كانت تحية تجيد الرقص وتستخدمه كوسيلة ناجحة في الإغواء، فإن هدى سلطان تجيد الغناء، وتمتلك بمظهرها سلطة المرأة الشقراء في مجتمع تسوده أغلبية من النساء السمراوات، وبدخولها هذا العالم ستكون منافسة قوية أكثر إقناعًا في دور المرأة الشعبية، من الوجه الجديد في عالم الإغراء هند رستم، لذا عندما قدم لها السيناريست الشاب عبد الحي أديب قصة فيلم 

“امرأة في الطريق”، في معالجة للفيلم الأمريكي Duel in the Sun أو “مبارزة في الشمس” إنتاج 1946، تمسكت بها واشترتها منه كي لا تمثلها فنانة أخرى، ودخلت في صراعات “طويلة عريضة”-كما وصفتها- مع فريد شوقي، وهددته بحرق الرواية إن لم تمثلها، واضطرت للجوء إلى حلمي رفلة ليقنع فريد أن يتركها تفعل ما تريد!
كانت هدى سلطان (أغسطس 1925-يونيو 2006) تشعر بالثقة من قدرتها على النجاح في أدوار الإغراء، بالقدر نفسه الذي نجحت فيه مع أدوار المرأة “مكسورة الجناح”، فقد كانت امرأة ناضجة في منتصف الثلاثينيات من