ولد المخرج الإيراني عباس كيارستمي في طهران، ودرس الفنون الجميلة. وبعد التخرج عمل مصمم جرافيك في مؤسسة دعم ثقافي وتنموي للطفل. وبدأ إخراج الأفلام القصيرة في عمر الثلاثين. انطلق مشواره السينمائي في بداية سبعينيات القرن الماضي وحضر التحول السياسي للدولة الإيرانية بعد الثورة. كتب عباس الشعر ورسم اللوحات التشكيلية ونشر بعض أعماله الفوتوغرافية. وقد استمرت تجربته بسلام بعيدًا عن أي صدام رقابي أو سياسي مع السلطة، إذ اهتم عباس بأهل وطنه أكثر من سياساته.
ذات مرة صرَّح جون لوك جودار “بدأت السينما بجريفيث وانتهت بكيارستمي" اكتفى عباس بالابتسام خجلاً عند سماع تصريحات مماثلة، وعلق “ربما كان أفضل أن يقال ذلك بعد رحيلي”. رحل كيارستمي عام 2016 مُخلدًا اسمه بين محطات تاريخ السينما. وترك إرثًا سينمائيًّا فريدًا، ميزه أسلوبه ورؤيته للفن السينمائي وما يمكن اكتشافه به. وسط 48 عملاً، بين أفلام روائية وتسجيلية، قصيرة وطويلة، أستعرض قراءة تشكل مدرسة كيارستمي، في قراءة مقتصرة على التقنيات السينمائية بعيدًا عن بنيوية حالة الموضوع وظرفه السياسي الاجتماعي.
صرَّح جون لوك جودار “بدأت السينما بجريفيث وانتهت بكيارستمي"!
تجربة محمد صبي في الرابعة عشر. يعمل ساعيًا في محل تصوير. يقوم بأعمال النظافة، يجلب المشروبات من القهوة المواجهة للمحل على الرصيف المقابل، ويساعد المصور في مراحل عمله المختلفة من تصوير وتحميض وتقطيع. يقضي بعض الليالي في غرفة ضيقة في الدور العلوي من المحل، فهي أفضل على كل حال من مشاركة أخيه الأكبر وزوجته غرفتهما في دوارهما الضيق ذي ساحة الغسيل. يحاول محمد باستمرار التحايل على يومه البائس، والبحث عن مرح ما في مسؤولياته الصغيرة. نتابعه من خلال عدة دورات ليومه وروتينه
يتخللهم أجزاء قليلة خارجية في طريقه للعمل يمر بها بمدرسة عادة ما يرى مراهقة تلفت انتباهه وتتطور بينهم ابتسامات ونيته للالتحاق بذات المدرسة. الفيلم يغلبه الصمت ومتابعة دقيقة لنشاط محمد في يومه. بين زوايا قريبة لوجهه ويديه تعمل وبين لقطات أوسع تحتوي على أطر متعددة يتحرك بينهم ونتابعه. وأحيانًا يؤكد الحركة داخل الأطر إضاءة الغرف المصورة وإظلامها في أثناء تحركه بينهم . محمد ممثل غير محترف، والأماكن محدودة وحقيقية.
تجربة..
مسافر ينحدر مستوى قاسم في المباراة الأخيرة عندما يظل ذهنه مشتتًا. يدرك حينها أنه لا مفر من حضور مباراة لاعبه المفضل في استاد طهران. قاسم صبي من أسرة فقيرة تسكن دوارًا خارج المدينة. تجبره تحدياته المادية والعمرية على السرقة والغش لجمع حق تذكرة الحافلة وتذكرة المباراة. يسرق من منزله، يعرض خدمة مزيفة بتصوير زملائه بالمدرسة، ويبيع كرة القدم والمرميان الصغيران اللذان أقام بهما ملعبه الصغير في حارته. حافظت الكاميرا على مستوى يوازي طول قاسم وسط محيطه فيظهر جانب أنصاف
مسافر..
البالغين السفلى. استوى خط سير الحدث تجاه جمع اللازم للرحلة. مرةً أخرى، قاسم ممثل غير محترف وأماكن التصوير حقيقية. أين بيت صديقي؟ يجلس أحمد في ساحة الدار يستعد لتأدية واجبه الدراسي. يدرك أن الكراسة ليست له. يتمعن فيعثر على كراسته المطابقة لها. الكراسة لزميله وصديقه محمد رضا. يتابع أمه وهي تنشر الغسيل . يراقبها وهو يستجمع قوته وأفكاره. يبكي شقيقه الرضيع تنبهه أمه. يخطو نحو سرير الرضيع المعلق ويهزه. يرجع مكانه ويكمل مراقبته لها. يقترب بحذر ويخبرها أنه يريد أن يوصل تلك