يمكننا أن نقول إن سيرجيو ليوني ولِدَ بالفعل داخل مدينة السينما الإيطالية “شينيشيتا “، فهو ابن المخرج والممثل روبرتو روبرتي والممثلة بيس فاليريان، ولذا جاءت علاقته بالفن بديهية كما أشار في إحدى المقابلات. بدأ تلك العلاقة في مراهقته كمساعد ضمن فريق مساعدي الإخراج في عدد من الأفلام الإيطالية، من أشهرها “سارقو الدراجات” لفيتوريو دي سيكا، والأفلام الأمريكية المصورة في إيطاليا، التي غالبًا ما كانت ملاحم رومانية وتوراتية، من بينها “بن هور” لويليام وايلر؛ الذي ادعى ليوني أنّه أخرج مشهد سباق العجلات الحربية الشهير به.
في نهاية الخمسينيات بدأ كتابة السيناريوهات، ثم أكمل إخراج “آخر أيام بومبي”، وهو أحد أفلام الملاحم الرومانية بعد مرض مخرجه الأساسي، ثم أخرج ملحمته الخاصة “عملاق رودس”. لكن العمل الثاني لليوني حقق نجاحًا ثوريًّا على أصعدة كثيرة، على الرغم من أنه غرَّمه تعويضًا كبيرًا لصالح واحد من أهم ملهميه هو أكيرا كيروساوا؛ إذ كان اقتباسًا غير شرعي عن فيلم “الحارس الخاص” للعملاق الياباني. وحقق فيلمه “من أجل حفنة دولارات” نجاحًا تجاريًّا غير مسبوق لأفلام السباجتي وسترن، وهي التسمية التي أُطلِقَت على أفلام
لم يخف ليوني ولعه بأفلام الوسترن الكلاسيكية، وما أخرجه جون فورد بشكل خاص..
الوسترن التي صنعها مخرجون إيطاليون، ولم يتجاوزه في النجاح سوى الفيلمين التاليين المتممين لما صار يُعرف بـ “ثلاثية الدولارات” لليوني، وهما “من أجل مزيد من الدولارات”، و”الطيب والشرس والقبيح”. وإضافة إلى ما حققه من سبق سينمائي، فقد لفت ليوني انتباه صنَّاع السينما وجذب المشاهد الأمريكي، بل والعالمي، لتناوله للغرب الأمريكي برؤية جديدة، رؤية وثيقة بنشأة صاحبها وأفكاره وحرفيته مجتمعين. لم يخف ليوني ولعه بأفلام الوسترن الكلاسيكية، وما أخرجه جون فورد خصوصًا في إحالته إليها في أعماله من جهة، كما نرى من علاقة بين مشهدي